martes, 30 de agosto de 2011

ALEJANDRO DUMAS Y ADAH MENKEN


Sobre la mesa en que escribo estas líneas tengo-momentáneamente- un retrato de Alejandro Dumas. No está Dumas solo en esa fotografía. En esa fotografía, vieja, casi descolorida por los años, pequeñita, del tamaño de una tarjeta, aparece, sentada en los muslos del novelista, recostada en su pecho, una muchacha de cara viva y sensual. La muchacha es Adah Menken, una volatinera famosa en París, allá por 1867. De ese año es la fotografía; su publicación produjo un enorme escándalo en la capital de Francia. El novelista promovió un proceso al fotógrafo, y lo perdió. Alejandro Dumas, en esa fotografía, aparece en mangas de camisa; su bigote hirsuto y su mosca destacan en su cara de mulato; sus ojuelos miran al objetivo de la cámara fotográfica.Amorosamente, mansamente, descansa en el regazo de Dumas la sugestionada muchacha. Todo respira desenvoltura, sensualidad y jovialidad en este hombre de redonda panza, crespa cabellera y hociquito saliente recubierto por las duras cerdas del mostacho.
Azorín

domingo, 28 de agosto de 2011

APENAS SENSITIVO (ANDRÉS TRAPIELLO)



Apenas Sensitivo es la última entrega de los diarios de Andrés Trapiello. La mejor sin duda . Con los diarios de Andres Trapiello siempre se plantea el dilema de si son novela o diario. Pues ahí va una opinión más: son unos diarios que se leen como novela, pero con la diferencia de que la novela el autor la confecciona a su gusto y en los diarios el gusto lo dispone la vida. "¿Miner y eso se te ocurrió a ti solo?". "Pues no, eso también se le ocurrió a Trapiello, a mi solo se me ocurren maldades":



...Claro que uno piensa estas cosas en una novela, donde todo acaba armándose a gusto de uno, pero la vida, caótica y sin sentido, se dispone de otro modo, y a los dos meses la guapa e inteligente, pierde toda la tranquilidad y todo el orgullo y manda a su marido inteligente a freír cuernos, y se larga con uno que no es inteligente, que come hamburguesas y disfruta haciendo cruceros organizados por el Mediterráneo. No lo quiera Dios.

La novela comienza con una carta del amigo X que

 "...Y no hagas caso a los lectores ya adictos del diario, ni en público ni en privado, porque (incluidos los amigos ) les cuesta más oponer reparos que mantener la discreta conformidad (también rutinaria)...Los diarios que has publicado constituyen ya por sí mismos un corpus considerable, y un logro, supongo, de la literatura española actual: urge, pues, cerrar el proyecto para preservarlo. Los riesgos de continuarlo, aun refundado o vigorizado, no garantizan ni mucho menos lo logrado hasta hoy, y de seguir por ese camino esos libros se convertirán en la expresión de un romanticismo suicida"

El X anterior no se si será el amigos X de la pagina 275, pero con amigos como éste  para que quiere uno enemigos.  El "poeta  y critico" X, como no tiene vida propia, se tiene que meter en la de los demás y, algunas veces como en estos diarios sale por donde el humo. La matraca  que cuenta de cómo acabó en la cárcel, no es tan intima como dice el tal (X,Y,Z); ya la contó no una, sino dos veces en sus diarios. Y claro, tiene que ser muy triste que no te lean ni los amigos.   

...el amigo X, en un rapto, inusual en él, empezó a hablar de sí en un tono emocionante y desconocido para todos los presente,  mostrándonos un aspecto humanísimo de su pasado, casi intimo. Lo inusual no fue claro, que X hablase de sí mismo, pues pocas cosas le gustan tanto, sino que lo hiciese de aquella manera.
Contó cómo acabó en la cárcel por una falsa identificación, cuando la policía le tomó por uno de los terrorista que pusieron la bomba de la calle Correo de Madrid que se llevó por delante a un buen numero de policías secretas y guardias que trabajaban en la vecina Dirección General de Seguridad, trece en total.
...Yo le pregunté al amigo X  por qué no había contado nunca ese episodio de su vida, siendo tan novelesco, y me dijo que no lo había hecho por eso precisamente, por novelesco. Bueno pensé, después de hoy lo contará.
Algunos de los presente, y así lo manifestaron cuando se fue, ignoraban que tuviese un corazón, y otros reconocieron que sospechaban que lo tuviera crudo, pero no desnudo.

Con estos diarios  uno se debate entre el placer de avanzar y  la pena de llegar al final. Después de leerlos  no suele uno encontrar lecturas que le  agraden. Y si añadimos a esto que utiliza palabras como por ejemplo, ¡Ala a mirar el diccionario! : Fiacre, Gatuperio, Chalán, Tumbaga, Espelunca de la depresión..., Tascarle el freno al ojo...Estercar. 
...Recordó que había conocido hace años al sobrino de Azorín, quién le aseguró que a su tío, ya viejo, no le gustaba viajar ni salir de casa, ya que tenía que ponerse dos lavativas para poder estercar. (esto se lo contó a Andrés Trapiello el escrito J.L).



sábado, 27 de agosto de 2011

"LA ESPERANZA"



"La Esperanza" es esa cosa con plumas-
Que se posa en el alma-
Y canta la melodía sin su letra-
y nunca se detiene-para nada-...

Emiliy Dickinson


Lejos de casa estuve muchos Años
Y ante la Puerta ahora
A entrar yo no me atrevo, no sea que un Rostro
Que nunca había visto

Me mire imperturbable
Y me pregunte Qué hago allí-
"Busco sólo una Vida que dejé
¿Seguirá por aquí?"

Me apoyé en el Temor-
Me detuve en el Antes-
El Segundo avanzó como un Océano
Y rompió en oído-

Solté una sonora Carcajada
Tenerle miedo a una Puerta
Yo que la Consternación había conocido
Y jamás retrocedí.

Ajusté mi Mano
Al Picaporte, con vacilante esmero
No fuera que la temible Puerta se abriera de golpe
Dejándome en el Suelo-

Luego retiré los Dedos
Con el mismo cuidado que si fueran Cristal
Me tapé los oídos, y al igual que un Ladrón
Huí jadeante de la Casa-

Emily Dickinson

No hay dos puertas igulaes: respetadlas todos. Yo siento una profunda veneración por ellas; porque sabed que hay un instante en nuestra vida, un instante único, supremo, en que detrás de una puerta que vamos a abrir está nuestra felicidad o nuestro infortunio...
Azorín

miércoles, 24 de agosto de 2011

PALACIO EPISCOPAL DE ASTORGA Y CASA DE LOS BOTINES



Yendo a Portugal por carretera, vía Galicia, me he detenido algunas veces en León y Astorga para ver las obras que en estas dos poblaciones se hicieron bajo la dirección de Gaudí. El primer encargo fue el de la construcción del palacio episcopal de Astorga, porque en Astorga, capital del país de los maragatos, hay obispo, aun a pesar de ser una población muy pequeña. Ya lo dicen los naturales del país cuando afirman"en Astorga si no hubiera obispo, no habría nada". Todas estas historias se sitúan entre los años 1889 y 1990. Nacido en 1852, Gaudí rondaba los cuarenta años.
El capricho de Gaudí, Comillas
La Sede de Astorga parece haber sido propicia a tener obispos catalanes. El prelado actual es de este país (1962). Felix Torres Amat, autor del Diccionario de autores catalanes. En época de Gaudi dirigió la diócesis J.B Grau Vallespinós que, además de ser catalán, era de Reus, como el propio arquitecto. Sin embargo, no creo que su relación hubiera estado originada por el paisanaje natal. No se conocian. Gaudí era el arquitecto del señor Eusebi Güell i Bacigalupi, hijo del señor Güell i Ferrer, el gran proteccionista y uno de los hombres que más trabajó para la industrialización del país. El señor Güell era cuñado del primer marqués de Comiilas. Entre otras muchas actividades, los primeros marqueses de Comillas, tuvieron mucha participación en el arte piadoso y diplomático de hacer obispos. Esto es lo que explica que el arquitecto tenga una obra en Astorga y una casa de piso en León. Con la muerte del obispo Grau el proyecto de Gaudí cayo en desgracia y estuvo paralizado durante veinte años. En Barcelona, Gaudí decía apesadumbre: "Serán incapaces de acabarlo  y todo quedará interrumpido y desvirtuado..." No fue así. Tras muchas y largas probaturas , el palacio se termino, pero se terminó de mala gana, con un espíritu reticente por no decir adverso.

LA CASA DE LOS BOTINES

León es una capital de provincia de categoría,  con un clima muy fresco, animación y muchas ganas de vivir. Las imágenes tradicionales, levíticas, de León se han desvanecido. Es una población simpática, abierta, que ha superado, en buena parte, el punto abrumador de la vida de provincia sin tener demasiado desconcierto ni caotismo en su marcha ascendente. Sin embargo, toda la población se encuentra como emplazada bajo los efectos de su inmensa, impresionante, prodigiosa catedral gótica. Su volumen es tan considerable que afecta a la totalidad del urbanismo ciudadano. Después de la catedral- que,  dicho sea de paso, presenta unos ventanales que son una maravilla de ensueño-, uno tiene la impresión de que el resto de León es secundario. La catedral lo borra todo y parece como si todo el resto quedase a la planta de sus pies.
Gaudí recibió el encargo por parte de los señores Fernández- Andrés de hacer una casa muy cerca de la catedral. Así fue construida la casa de los Botines, como se la conoce allí. No es una de las obras más gaudianas del arquitecto, pero tiene una personalidad inconfundible. Si la comparamos con la arquitectura coetánea o contemporánea que se ha hecho en León, hay que reconocer que Gaudí se desenvolvió muy bien. Es una casa que no se parece a ninguna otra de León, ni del antiguo reino de León ni de Castilla la Vieja.
La casa tiene un aspecto nórdico y se hizo pensando en un clima inhóspito con temperaturas muy bajas y nevadas abundantes. y persistentes. León es frió y los propietarios de la futura casa tuvieron que insistir para que el arquitecto no olvidase este hecho en su proyecto.El obispo Grau, de Astorga, que le encargó la construcción del palacio episcopal , también insistió en la necesidad de que no se olvidase la calefacción por el amor de Dios.
Es al hacer mal tiempo-sólo hay que mirar las postales que de la casa se ven- cuando sus vistosidad da el máximo rendimiento.Cubierta de nieve remite a alguna construcción que puede verse en Finlandia, pero no de la época en que los rusos construían según los modos neoclásicos italianos o franceses, sino en construcciones más modernas, sometida al pathos del clima invernal en un país de bosque y aguas lívidas.
-Si viera usted esta casa, en invierno, con mal tiempo, le tiritarian las entretelas...- me dice el camarero del café.
Es la reacción natural: por el solo hecho de ser la única casa de León hecha pensando en el invierno- o una de las pocas-, su singularidad acentúa, de una manera, en cierto modo teatral, la frialdad del clima. Gaudí, con al Casa de los Botines se convirtió en un arquitecto de invierno-cosa que no le hace ningún daño, en mi opinión.

Grandes Tipos
Josep Pla 

martes, 23 de agosto de 2011

LO QUE EL OJO NO VE

En Argentina lo que hay son Mourihos o tipos como él, que solo piensan en ganar y cuando pierden no es culpa suya, los conocemos hace tiempo. Vaya personaje.
César Luis Menotti


 

El señor de bigote y mirada perdida es el  encargado del túnel de vestuarios del Nou Camp y se llama Frances Satorra (Fran el Chatorro).

¿Qué estará pensando el señor Satorra ?

Que son como niños
Que son la una de la mañana y, por culpa de estos, se me va a enfriar la cena.
Que mi santa estará preocupada, pues no suelo llegar a casa después de las doce.
Que como me cabree pliego el túnel y  se quedan a dormir en la hierba.
Que Mohurinho  mañana dirá que fue el ojo del "Pitu Vilanova" el que se metió en su dedo.
Que como esto dure mucho, me van a salir canas. ¡Es que hoy puse un tinte de 24 horas!
Que haber si ahora Ronaldo quiere entrar al vestuario a retocar el flequillo.

¡Ay chatín como me gusta tu oficio! Despliegas el túnel de vestuarios cuatro fines de semana al mes y, algún miércoles de Copa y la gente, que es muy envidiosa, anda diciendo por ahí que vives mejor que el Rey. Eso si, el Rey tiene su Bribón y tú tienes tu Mohurinho.  


BRIAN CLOUGH


Brian Clough fue entrenado del Nottinghan Forest, equipo que ahora se debate por la mitad de la tabla en la segunda división  inglesa
Cuando por los años setenta la dama de hierro, Margaret Thatcher se dedicaba a cerrar las minas de carbón, Brian apoyó a los mineros, donando parte de su sueldo.Brian Clough estaba afiliado al partido laborista. (igual que Mou)

En la temporada 1977-78 el Nottinghan Forest fue campeón de liga y, al año siguiente (1979) Campeón de Europa. Venció en la final, celebrada en Múnich, al Malmo FF por 1-0. En 1980 participó como campeón de Europa y, volvió a llegar a la final, que disputó al  topoderoso Hamburgo de Kevin Keegan. La final se celebró en el Estadio Santiago Bernabeu y  contra todo pronostico la ganó por 1-0. El  Notting Forest es el único equipo Europeo que posee más Copas de Europa que títulos de liga. Pero como dijo Mister Clough "Ya se que Roma no se construyó en un día, pero es que yo no me encargué de ese trabajo".

El Nottinghan Forest de Brian Clough,  fue el primer equipo ingles que trató con cariño al balón, jugando limpio y raso "Si Dios hubiera querido que el fútbol se jugara en las nubes, no habría puesto hierba en el suelo".
Mister Clough se hundió en el alcoholismo y murió en el 2004 tras un trasplante de hígado que le había dado unos meses de prorroga.


viernes, 19 de agosto de 2011

LA SAGRADA FAMILIA (ANTONI GAUDÍ)


Antoní Gaudi era tan apasionadamente anticatólico, que no vacilaba en absoluto ante la más vociferante manifestación de anticlericalismo, deteniéndose, por ejemplo, ante la puerta de las iglesias para abroncar a los fieles (que entraban o salían de ella) con el grito entonces muy elocuente de lanudos.

En el año 1866 se fundó, en Motserrat, la Asociación Espiritual de Devotos de San José (Josefina). Lo llevó a la practica el señor Josep María Bocabella i Verdeguer, librero con una  tienda en la calle Princesa de Barcelona.
La Asociación decidió construir un templo expiatorio dedicado a la Sagrada Familia ,y, tras anunciarse el proyecto, se recaudaron casi en secreto y  en siete años, treinta mil duros  con lo que se compró el solar.
Los tumultos y los estragos propios de aquellos tiempos obligaron a guardar los donativos debajo de los ladrillos que sostenían el mostrador de la librería de Bocabella.
El primer arquitecto del templo fue el señor Villar, arquitecto diocesano. La primera piedra del templo se colocó el 19 de Marzo de 1882 y la bendijo el Obispo Urquinaona.

¿Cómo sustituyó Gaudi a Villar?:
Un familiar de Bocabella había tenido la inspiración divina que el arquitecto del templo en proyecto tendría los ojos azules. Cuando los dirigentes de la Asociación se colocaron ante Gaudi que tenía los ojos azules. Bocabella dijo: "Este joven será el arquitecto de la Sagrada Familia" Y lo fue.

La Sagrada Familia

"La Sagrada Familia se aguanta sin muletas, porque yo no estoy para muletas ni andadores de artificio"
Antoni Gaudi.

El árbol autentico, real e individual aparece por primera vez en arquitectura en la construcción de Gaudi. En la Sagrada Familia la columna es una individualidad independiente que agrupa los elementos que la componen y los dispone de manera que se equilibren por si mismos. El árbol, en tanto que columna, tiene una realidad justa, de manera que la disposición adoptada, si bien es nueva en arquitectura, no lo es dentro de la naturaleza, ya que ésta- escribe Sugranyes- "existe desde el tercer día de la creación".
"En la Sagrada Familia cada columna soporta la parte cubierta que le corresponde, con independencia de las otras, y de manera que el enorme peso de la nave lateral, va directamente a tierra sin necesidad de recorre el largo y complicado camino a través de arbotantes y contrafuertes, que es la característica del tipo gótico, y por lo tanto estos elementos pueden suprimirse.
La supresión de botareles y contrafuerte se ha logrado de forma sencilla en la Sagrada Familia dando a la columna la inclinación de la resultante de la composición de los pesos que sobre ella gravitan; es exactamente lo que hace el tronco de un árbol corpulento que se inclina según las masas de follaje que las ramas han de sostener. En todos los estilos arquitectonicos, la columna se ha relacionado con la idea del árbol y se ha comparado una catedral gótica con los bosques, en los que los árboles entrelazan sus ramajes; sin embargo, estas comparación tienen sólo un valor literario, porque en el gótico las columnas y bóvedas nada tienen que ver con los arboles.

Antoni Gaudí fue un gran artista, un inquieto de la belleza plástica, un permanente meditabundo, ultrasensible a las formas y colores de la vida. Así, viste sus construcciones esenciales con la simbología de la literatura católica- un mundo prodigioso, inmenso-, pero lo hace siguiendo su propio arraigo a la tierra, convirtiendo las abstracciones simbólicas en símbolos realizados, es decir, reales, realistas, por no decir naturalistas.

Accidentado por un tranvía- sin que nadie se diera cuenta de que la victima era Gaudí- murió en el hospital, como un pobre, que es exactamente lo que le correspondía. En cualquier caso, su voluntad siempre fue ésta.

Grandes tipos
Josep Pla 

lunes, 15 de agosto de 2011

PICU PIERZU

Este es el gran teatro de la vida. La entrada es gratuita, pero el tributo es mortal. Usted viene cuando quiera y se va cuando debe. La sesión es continua. Buenas noches.
Una de las crueldades del teatro de la vida: todos pensamos que somos protagonistas, y cuando se hace evidente que somos simples personajes secundarios o figurantes, raramente lo reconocemos.

El quinto en discordia
Robert Davies

ASCENSIÓN AL "PICU PIERZU"

Aquí tenemos a un protagonista del teatro de la viiiida  haciendo la pretemporada y, cogiendo la forma para  la dura, dura...duralex, ascensión al Picu Pierzu (1552m).

El día 23 de Julio de 2011 al Alba y con fuerte viento de Levante...Manda huevos; esto no va aquí, esto ye de Perejíl. Pues da lo mismo ¡Viva Honduras! perdón esto fue un lapsus, vamos hacer las cosa como Dios manda ¡Viva el Salvador! Nuestro señor, que para eso soy del Opus Dai. Este Federico Trillo ye como Dios, está en todas partes.
La gorra me la regaló un poli para que abandonara la Puerta del Sol. (a mi todo lo que sea de gorra me vale) INDIGNADO


Repetimos la jugada, el día 23 de Julio del 2011 a media mañana y sin viento de levante pero, con un par de huevos con chorizu y la bota vino -que nadie piense mal y acertaras, los Chorizos eran de Laly  y los huevos de Guillermo-, nos preparamos para iniciar la ascensión al Picu Pierzu en el Concejo de Ponga. Los componentes de la marcha nos encomendamos a Don Pío Baroja, y a uno de sus dichos más redichos.
"Solo cultivo un deporte: el de asistir al entierro de los amigos que practicaban alguno" amén Don Pío Papio.


Durante la ascensión encontramos algunas plantas de alta montaña  (Cardos y Lirios). También hacemos alguna parada para tomar un  trago de nuestra bebida isotónica preferida "Don Simón en teta brick".


Una vez en la cumbre, a la que llegamos gracias a nuestro guía ingles David (esto si que manda Güevos) llamamos con su móvil (Manda mai G),  a Tita y Mary que estaban en Llueves (Cangas de Onís) para que  nos hicieran señales con un espejo. Y así pudimos contemplar el Rayo (Vallecano) que nunca cesa.
Gerardo, David, y Miner (al fondo El mar, El Sueve y C. de Onis)

Así quedó el protagonista después del descenso, como un simple secundario del teatro de la vida, ¡lo reconozco! 
Lo que se ve encima de la gorra ye "El Picu"


miércoles, 10 de agosto de 2011

ROJO ESTARÁ EL BREZAL





...Volverá la primavera otra vez, y con ella el urogallo
y traerá el sol y la lluvia, las abejas y las flores,
rojo estará el brezal sobre colinas y valles.
Y suave correrá el arroyo en esas horas de mayo;
brilla hermoso el día sobre la casa, la puerta sin cerrar;
en la chimenea el pájaro canta y pone los pies.
Pero yo me voy para siempre y nunca he de regresar.

Robert Louis Stevenson







H.M.


Que haría yo sin tus flores
que haría yo sin esta permanencia
de tu gesto y tu lugar
Que haría yo si debiera pensar
en pérdida olvido y sobretodo final
Que haría yo si no tuviera 
la certidumbre de tu memoria.


Juana Bignozzi




P.D. Las fotos son de la Peña  Llueves, en Cangas de Onis. Están hechas a finales de Julio. En la Peña hay estas dos variedades de Brezo. También hay manzanilla, tomillo, Te de roca, Jara, pardillos (como yo)...pero en esto llega el de les cabres, le da fuego a la peña, para mejorar el pasto y, adiós pardillos y flores.





martes, 9 de agosto de 2011

DIEGO VELÁZQUEZ


En el otoño de 1988, siendo Ministro de cultura Jorge Semprún, visita España la reina Isabel II de Inglaterra.

...De pronto la reina de Inglaterra murmuró unas palabras casi ininteligibles. Habla para sí misma, desde luego. Su graciosa Majestad parece enfada. No está contenta. Se desplaza ante las Meninas de Velázquez  y parece enfadad. Su graciosa Majestad viste un abrigo de entretiempo de un color rosa pastel. Lleva puesto uno de sus habituales e inimitables sombreros. Aprieta bajo el brazo su bolso, con un gesto de ama de casa camino del mercado. Su Graciosa Majestad tiene de pronto un aire casi huraño mientras se desplaza ante el cuadro de Velázquez. Murmura algunas palabras en voz baja, rápidamente.
En tono enfadado ahora repite su pregunta, pero habla tan deprisa que el director del Prado apenas entiende lo que está diciendo. Le traduzco la pregunta. ¿No ha sido restaurado recientemente  la tela de Velázquez? 
Alfonso Pérez Sánchez,  director del Prado, puede responde directamente a Isabel II. No, no puede decirse que el cuadro haya sido realmente restaurado. Estaba en perfecto estado de conservación. Lo que sucede es que ha sido limpiado, refrescado, devuelto al esplendor de los colores originales, ensombrecidos por el paso del tiempo.
Su Graciosa Majestad mueve la cabeza. No parece del todo satisfecha con la respuesta. Pero en fin, añade ¿se ha tocado la tela, se han aplicado productos, se ha intervenido en la materia?
El directo le confirma que todo eso es indiscutible; la tela ha sido sometida durante meses a un tratamiento regenerador por un grupo de especialistas del prado dirigidos por el señor Brealey, un experto norteamericano del Metropolitan Museum de Nueva York.
La voz de Isabel II se estremece de contenida indignación, de santa cólera "¿Por qué cada vez que se toca a uno de "mis" Gainsborough se deshace en pedazos y en cambio puede tratarse impunemente la tela de vuestros Velázquez?"
Esos "míos" y esos "vuestros" llenan de gozo a Alfonso Pérez Sánchez, gran conocedor de la pintura española en general, y de la del siglo de Oro en particular. Puede explicar a su Graciosa Majestad que "nuestro" Velázquez a diferencia de "su" Gainsborough, preparaba largamente sus telas, sus colores, sus barnices, sus esencias, que conocía perfectamente la química y la alquimia de las materias, que las elegía precisamente para que duraran.
Su Majestad acepta las explicaciones, sin duda. Pero continua murmurando tristemente. Que las obras de "nuestro" Velázquez estén pintadas para la eternidad no le consuela como es comprensible, de la fragilidad de "sus" Gainsborugh.

Federico Sánchez se despide de ustedes
Jorge Semprún